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選秀不止，哪怕僅是騰訊視頻。

《創(chuàng)造營2020》之后，騰訊視頻把選秀的接力棒之一傳給了“嘎嘎們”—— 一檔旨在尋找具有專業(yè)綜藝技能的“有趣綜藝新偶像”選拔類真人秀《認真的嘎嘎們》。

熟悉的騰訊視頻自制綜藝豪華的基本盤：何炅、陳偉霆、大張偉、李誕擔任師傅，戚薇發(fā)揮主持人作用。

第一期后半程“歡樂谷”的巧妙設置，以及大張偉的效果十足，再加上新穎的題材等因素，《認真的嘎嘎們》收獲了豆瓣7.5的不錯分數(shù)。

不久之前，《快樂大本營》也官宣了特別企劃季《站穩(wěn)了！朋友》，32位“新人”將競爭最有趣綜藝新人，爭奪12期《快本》常駐席位。

▲  《站穩(wěn)了！朋友》海西傳媒練習生

專業(yè)的“綜藝咖”在今年似乎被明確地擺到了觀眾面前。

實際上，對于綜藝領域人才的選拔并不是新鮮事。比如，《天天向上》就曾推出過“天天小兄弟”。但大多集中在選拔主持人的范疇。

而《認真的嘎嘎們》則更偏向于對于“專業(yè)人才”的挖掘：既要有編演能力，又要有即興才能，關鍵是還要足夠有趣。

這當然是一個好的嘗試。新的、垂直的品類讓綜藝咖擁有展示自己的舞臺，在能為綜藝市場輸送新鮮血液的同時，又能夠讓“專業(yè)的人做專業(yè)的事”。

然而，國內的市場語境，對于綜藝咖并不友好，多數(shù)出現(xiàn)在對于小藝人和不務正業(yè)的演員或歌手的稱呼。

與綜藝咖對應的gagman，就如同何炅在先導片中所說， 目前國內并沒有形成很職業(yè)化的gagman體系。對于行業(yè)來說，gagman的評判標準、培養(yǎng)體系、未來的發(fā)展等還不清晰。另外，綜藝需要配合，有梗的選手們是否適合節(jié)目也仍待考量。

綜藝咖，在國內市場能否職業(yè)化？又該如何職業(yè)化？這必將是“嘎嘎們”需要深思的內容。

綜藝咖不受限，“各行各業(yè)”都能展示一發(fā)技

僅一期節(jié)目，《認真的嘎嘎們》就完成了學員的初亮相，開始進入到“一發(fā)技”摸底考試，節(jié)奏不可謂不快。

這或許與學員數(shù)量不算太多有關。《認真的嘎嘎們》召集了56位學員。雖然目的是選拔“有趣綜藝新偶像”，但他們中的大多數(shù)卻不是完全意義上的“新人”。

▲  《認真的嘎嘎們》劇照

有讓何炅都起立表示尊敬的資深主持人，有在韓國拿過演藝大賞人氣獎的女團成員，有在《奇葩說》《嗨唱轉起來》等綜藝亮過相的選手，也有已經有不少影視劇參演經驗的演員，有參加過偶像選秀節(jié)目或有偶像團體經驗的愛豆……當然，喜劇演員、搞笑紅人等也必不可少。

而這些選手的經驗和經歷，也從某種程度上保證了節(jié)目的專業(yè)性。

或許也正是因為這些經歷，以及較強的表演欲，讓選手的表現(xiàn)更加順暢， 畢竟“嘎”和“尬”很多時候尺度很難把控 ，而gagman的“任務”之一，就是不管面對“嘎”或“尬”都要能夠有所反應。

從56名選手名單來看，《認真的嘎嘎們》從某種程度上給了“喜劇人”、偶像、演員等等又一次“再就業(yè)”的機會。

喜劇演員、搞笑紅人、喜劇公司自是最“對口”的玩家。開心麻花、大碗娛樂、笑果文化等都有選手參與節(jié)目。

值得注意的是，選手中不少都有表演、編劇經驗，而這也恰恰滿足節(jié)目所找尋的gagman所要具有的一項特質：具有編“演”能力。

▲  《認真的嘎嘎們》劇照

同時，作為一檔選拔類節(jié)目，《認真的嘎嘎們》也吸引了偶像們的入局。

參加過《偶像練習生》的婁滋博、李讓，《青春有你》的選手許瓏瀚、吳澤林，以及蜜蜂少女隊成員余有礦等等，這對于他們來說，可能是一個“另辟蹊徑”的機會；對節(jié)目來說，可能是拓寬選手構成、吸引粉絲關注的一個方式。但從目前播出情況來看， 許瓏瀚 在“一發(fā)技”考試中獲得四個“尬”，或許仍需時間成長。

相比之下，《站穩(wěn)了！朋友》則似乎更有“針對性”。

12期《快本》常駐席位的目標，首要更多的是為《快本》提供新鮮血液、流量，并反過來憑借《快本》的國民度來為新人提供成長、增加曝光度等機會。

因此，《站穩(wěn)了！朋友》的32位綜藝在笑生基本由年輕的演員、偶像為主，且都屬于流量藝人，并多數(shù)出道于各大偶像選秀節(jié)目，包括馬伯騫、張顏齊、金子涵、伍嘉成，出演過《少年的你》的周也等等都在其中。

▲  《少年的你》周也

而或許，除了提供表現(xiàn)自己的舞臺，提供入局綜藝行業(yè)的可能性也是最大的吸引點之一。

綜藝一直受到大眾關注，自有基本盤；同時它的周期較短，藝人們可以通過在綜藝中的表現(xiàn)不斷強化自己的性格和印象，達到較為快速地刷臉熟、積攢人氣的效果，進而帶動后續(xù)發(fā)展。

不過，可以看到的是，《認真的嘎嘎們》確實在認真地選擇gagman。

“一發(fā)技”考核放在歡樂谷中進行，前期鋪墊，與道具、環(huán)境的配合，與師傅的互動，后續(xù)反應等等都是在綜藝中可能面臨和出現(xiàn)的情況。有消息顯示，節(jié)目之后的考核還將涉及playgag和綜藝競演等在內的才能，對標實際的綜藝節(jié)目。

但市場真的需要“嘎嘎們”嗎？“嘎嘎們”真的能夠適應國產綜藝嗎？

“嘎嘎們”是剛需嗎？

“當你要做一個節(jié)目的時候，你其實能想到的人也不多。這就讓我們的很多節(jié)目變成，要根據(jù)能請到的大咖再來決定這個節(jié)目是什么樣子。”何炅在先導片中如是說。

現(xiàn)實情況也大體如此。

且不說何炅憑借《快樂大本營》等節(jié)目二十多年一直穩(wěn)坐綜藝主持人頭部交椅，近幾年的節(jié)目，綜藝人們高度“刷屏”也成為普遍現(xiàn)象。

▲  何炅主持《快樂大本營》

僅2020年上線的綜藝中，何炅就以常駐嘉賓/主持的身份參與了《朋友請聽好》《向往的生活4》《拜托了冰箱6》《神奇的漢字2》《認真的嘎嘎們》等節(jié)目，并擔任了《創(chuàng)造營2020》總決賽的主持人。

沙溢在《奔跑吧4》《妻子的浪漫旅行4》《喜歡你我也是2》《未知的餐桌》等節(jié)目中常駐，還作為飛行嘉賓錄制了《王牌對王牌5》《青春環(huán)游記2》《向往的生活4》等節(jié)目。

郭麒麟也出現(xiàn)在《奔跑吧4》《密室大逃脫2》《最強大腦》等節(jié)目的常駐名單中，還接連在《聲臨其境3》《王牌對王牌5》《向往的生活4》《拜托了冰箱6》等節(jié)目中亮相。

另外，諸如大張偉、賈玲、楊迪等人也早已成為綜藝節(jié)目的熱門人選，出現(xiàn)在多檔節(jié)目中。

多檔節(jié)目選擇同一人，當然證明了這些綜藝人的高能力、人氣。但也從某種程度上說明，綜藝人的缺乏。

從目前綜藝固定嘉賓的常見選擇來看，主導節(jié)目的綜藝人們大致分為，以主持見長的，如何炅、楊迪等；喜劇人出身的，如沈騰、賈玲、李誕等；演員“轉型”的，如陳赫等。而在此之中，又有演員、偶像紛紛進駐綜藝領域，以飛行或常駐嘉賓形式加盟節(jié)目，豐富節(jié)目嘉賓構成，在流量、話題等方面互相幫助。

▲  沈騰、賈玲常駐《王牌對王牌》

大部分的綜藝以主持群的模式，形成了“固定”的搭配，主控、流量、話題、新鮮感等等都能囊括。

不過，隨著不同品類、模式的綜藝被紛紛推出，觀眾的審美和要求也在提高：在希望看到演員更多面的展示之余，也開始擔心演員在綜藝節(jié)目上的曝光，會不會容易被貼上標簽，或者失去神秘感，反而影響到演員本職。頻繁刷臉、過度曝光也會容易失去路人緣……

與此同時，是“尷尬”“不好笑”等聲音出現(xiàn)在多檔節(jié)目的評論中。但喜劇的重要性無需多說，它可以以綜藝為載體，給大眾帶去輕松，緩解壓力。

在此之下，似乎更多的、擁有專業(yè)綜藝技能的綜藝人正在被市場呼喚。

但綜藝人們面臨的是，國內綜藝還未完全成型的“主持人+gagman+偶像、愛豆、流量明星”的模式；個人特質、性格與綜藝的適配問題，以及“多方”涌入之下，如何在綜藝池中占據(jù)一席之地等等，畢竟僅僅多檔選秀節(jié)目就在持續(xù)地為綜藝市場輸送人選。

同時，如同上文所說，gagman在國內并沒有形成職業(yè)化體系。 

韓國各大電視臺早已有通過公招、特招等方式培養(yǎng)、孕育喜劇人的經驗，并推出多檔喜劇節(jié)目；日本還有培養(yǎng)搞笑藝人的經紀公司。

專業(yè)的體系已經讓gagman成為一種大眾熟悉的職業(yè)。

但在國內，gagman、綜藝人似乎還沒有成為一種普遍熟知的職業(yè)。

曾經主打喜劇選秀的《笑傲江湖》也有不少選手亮相，涵蓋相聲、小品、脫口秀等多種形式，但與綜藝人還存在很大的不同，且大部分選手仍然深耕在喜劇領域。

▲  《笑傲江湖（第三季）》劇照

“拔地而起”的綜藝人選拔節(jié)目對于國內的綜藝是一個補充，但對于節(jié)目、職業(yè)和行業(yè)來說，評判標準、培養(yǎng)體系，以及后續(xù)的發(fā)展等等仍處于探索階段。

或許比起選拔gagman，《認真的嘎嘎們》類的節(jié)目更重要的是將gagman這一概念與職業(yè)擺上了臺面。